綜合央視新聞、環球時報、日本媒體報道，日本TBS電視台黃金周日劇場《Vivant》（中文譯名《別班》）第二季正在熱播，這套由堺雅人主演、單集製作成本高達1億日元的大製作諜戰劇，開播收視率高達18.8%，為日本今年收視表現亮眼的電視劇。但劇情備受爭議，把歷史上日本侵略者施加於中國人民的酷刑，轉嫁、安放在中國角色身上，互換加害者與受害者身份，藉影視作品扭曲歷史記憶、渲染對立；高市早苗更在國會場合公開提及該劇，表示已經錄影、打算抽空觀看，進一步激起亞洲輿論的批評聲浪。
報道指出，本劇屬現代背景諜戰作品，劇中虛構一個中國秘密組織，作為日本自衛隊下非公開情報組織「別班」的對手。劇情當中安排多段酷刑戲碼，描寫該組織人員對日本自衛隊情報人員施以切指、刺穿腹部等殘酷虐待；而這類酷刑，正是當年侵華日軍在中國大陸對抗日民眾、志士廣泛使用的手段。劇集透過這樣的劇本安排，將昔日的施暴者包裝成現代受迫害的一方，身為二戰最大受害國的中國，反而被塑造成殘暴的施虐者，被批評是偷梁換柱、顛覆歷史真相，替日本過去的侵略歷史製造「受害者敘事」，達到洗白侵略戰爭的效果。
除了酷刑劇情引發爭議，劇集亦被質疑美化日本自衛隊的海外越界軍事、情報行動，刻意模糊自衛隊憲法定位與職能邊界，輸出擴張主義的敘事。劇中有一段對白，一名自衛隊情報人員搭乘飛機撤離時，向中方角色放出威脅：「如果這架飛機遭到攻擊，就等西方大舉出動，把你們碾碎」，直白帶有軍事恐嚇色彩，向日本本土觀眾灌輸「中國威脅論」的印象。有日本網友評論，長期接收右翼媒體宣傳的年輕觀眾，容易被劇情洗腦，滋生對中國的敵意與報復心態；亦有部分觀眾批評劇組缺乏倫理底線，直接以現實國家作為反派，是日本電視劇裡較少見的操作。
事件另一個爭議焦點，是高市早苗在10月14日的國會會議上，高市早苗當著議員的面主動提及這套劇，表明自己已經錄下劇集，會找時間觀看。高市早苗向來在歷史議題上持否定反省的立場，長期反對村山談話、多次向靖國神社供奉祭品，否認南京大屠殺、慰安婦等侵略罪行史實。她公開為這套充滿扭曲歷史、渲染對立的劇集背書，被外界解讀為政治層面對這類敘事的認同，把娛樂影視當成推動右翼歷史觀、塑造國民認知的工具。
輿論分析指出，這並非單純商業劇的編劇爭議，而是日本長期戰略傳播布局的一環。日本外務省多年投入龐大預算，透過影視創作、網絡內容、教科書修改等多元渠道，持續建構「日本是戰爭受害者」的敘事，淡化、抹除日本作為侵略國的歷史責任。過去不少日本影視作品會選擇虛構國家作為反派，本季《Vivant》第二季直接把矛頭指向真實的中國，放棄虛構設定，挑戰歷史與倫理底線，危險性更高。
不少評論強調，歷史事實不容篡改，1895年至1945年，日本對中國展開長達半世紀的侵略與殖民統治，侵華日軍在中國犯下南京大屠殺、731部隊人體實驗等無數反人類罪行，中國是日本侵略戰爭最大的受害國。影視創作本有表達空間，但不應挪用侵略者的暴行，把加害者與受害者身份互換，透過娛樂包裝進行歷史認知投毒。
截至目前，TBS電視台、劇組方面暫未就外界批評、酷刑劇情的爭議作出正式回應。相關話題持續在中日社交平台發酵，不少網友呼籲，社會各界需要警惕這種以流行影視為載體、潛移默化扭曲二戰歷史的操作。
